水佩风裳
大家好,今天我来为大家详细地介绍一下关于水佩风裳的问题。以下是我对这个问题的总结和归纳,希望能对大家有所帮助。
1.惜红衣·簟枕邀凉赏析
2.以佩字开头的诗句
3.描写荷花的成语100个
惜红衣·簟枕邀凉赏析
姜白石词素以深至之情为体,以清劲之笔为用。这首《惜红衣》词,颇能见其特色。白石词多有序居首,此词亦然。小序述作词的起源。公元1187年(淳熙十四年丁未),白石依萧德藻寓居吴兴(今浙江湖州)。吴兴水乡,北临太湖,境内有苕、_二溪,溪水清澈可鉴,屋宇的影子照入湖中,好像水中宫殿,故称为水晶宫。但言上白石感触最深的,还是吴兴荷花茂盛清丽。故在序中强调引用陈与义居吴兴青墩镇时写的《虞美人》词句,对荷花加以赞美。
接着,记述丁未夏天,白石自己游吴兴之弁山千岩。“数往来红香中”一语,正印证着陈词“一路荷花相送”之句,文情隽美。荷花给予白石之感触极深,白石遂作此词。调名《惜红衣》,借取惜荷花凋零之意。
乐谱为白石自制,属无射宫调。但此词所寄予的深意,序中并未道出。白石之辞,极为含蓄隽永,道人之的未道,创人之未新,于欲言又止中见神奇,于奇伟而不怪诞之中见功力。实乃词象一派,该序乃以抛砖引玉之意。
首句“簟枕邀凉,琴书换日,睡馀无力。”起笔用对偶句开头,开篇就使人便觉笔力精健,气势动人。簟枕指凉席凉枕,下一邀字,尽传暑天取凉之心切。琴书指姜夔自著关于古琴理论之书(见《大乐议》及琴曲《古怨》序),下一换字,翻出永昼难捱之意。在白石的炼字炼句之间,便觉意脉伸展。陆辅之《词旨》,曾举此联为属对之范例。第三句睡馀无力,写夏日渴睡,无力二字已暗指主意,但含蓄而隐。在下边二句,笔锋却又宕荡开。“细洒冰泉,并刀破甘碧。”冰,用以形容泉水之清冷。并刀,指快刀,古时并州(治今太原)素以出产快刀而著称。甘碧,指香甜鲜碧的瓜果。曹丕《与朝歌令吴质书》:“浮甘瓜于清泉。”此二句写夏日瓜果解暑之趣,趣在洒清水洗之,用快刀破之。句法略同清真《少年游》“并刀如水”,“纤手破新橙”。但写出细洒冰泉之趣,及以甘碧之感觉代瓜果之名称,则又显出白石词创新生趣的特色。体味上下文,言外时时有一种聊遣寂寞的意味。接着下一句“墙头唤酒,谁问讯、城南诗客”,反用杜甫诗事,直接写出自己客居的无限寂寞来。杜甫《夏日李公见访》诗云:“远林暑气薄,公子过我游。贫居类村坞,僻近城南楼。旁舍颇淳朴,所须亦易求。隔屋唤西家,借问有酒不?墙头过浊醪,展席俯长流。清风左右至,客意已凉秋。巢多众鸟斗,叶密鸣蝉稠。苦道此物聒,孰谓吾庐幽。”“城南诗客”,就是借所居“僻近城南楼”的诗人杜甫来自指。纵是如杜甫那样,当佳客来访时,邻家有酒可借,一唤即从墙头递来,但自己却是索居无人过访,纵然有这种想法也是徒然。言“谁问讯”,可见是没有人来问讯。下即紧接“岑寂”二字,真可以说是冷清、寂寞啊。这一短韵,总挽以上所写种种生活细节,无一处不是对孤寂无聊地表现,同时也引起以下所写层层哀愁。“高柳晚蝉,说西风消息”,其意境也是顺手借自杜诗后面几句,但以情景恰当的交融,故不觉其有所借用之感。高柳晚蝉,声声诉说着时序将变、秋风将至的消息,其高迈苍茫的意象,透露着凄然以悲的心事。
“虹梁水陌。鱼浪吹香,红衣半狼藉。”换头以素描之笔写景,使人感觉笔力不懈怠。虹梁,摩状水乡拱桥之美。水陌,描绘湖心之堤如画一样。鱼浪吹香之句,传“鱼戏莲叶间”之神。二句的景象极其清美,似可用以忘忧。第三句红衣半狼藉,却将笔锋硬转,转写荷花已半凋零之凄凉景象,遂接起歇拍西风消息之意脉。邹_谟《远志斋词衷》称道白石词“有草蛇灰线之妙”,这正好说明了白石词的这种风格。以上极写寂寥之感,时序之悲,下边,终于转出此词的本意——怀人。“维舟试望故国。眇天北。”维舟即系舟。原来,红衣半狼藉,乃是水上所见所指,故感触亲切如此。舍舟登岸后,遥望天北故国,却唯渺邈而已。“可惜渚边沙外,不共美人游历。”渚边沙外是指水岸。吴兴水乡之美,正如东坡《将之湖州戏赠莘老》诗云:“馀杭自是山水窟,仄闻吴兴更清绝。”可惜,此水乡尽管清绝之地,竟不得与故国之美人一起饱览旖旎的风景。美人在天一涯,渺不可及呵。白石怀人情感至深,由此可见。这正是词之内蕴所在。“问甚时同赋,三十六陂秋色?”“维舟”二句,“可惜”二句,此二句,皆挽合人我双方语,具见深情。唯前二句是眇望,中二句是感喟,此二句却是期待。曰“秋色”,似乎可期,但冠以“问甚时”三字,便觉无期,流露出心头的沉沉失落感。别易相会难,思之伤心无极。结穴“三十六陂秋色”,极美,亦应细玩。三十六陂,言水乡湖塘之多,也是荷花生长的环境。白石在吴兴另有赋荷花的《念奴娇》词云“三十六陂人未到,水佩风裳无数”,在此处用法相同。王安石《题西太—宫壁》诗:“柳叶鸣蜩绿暗,荷花落日红酣。三十六陂烟水,白头想见江南”,亦连结荷花而言。“秋色”二字连上“三十六陂”,并非泛指,乃是暗点秋荷。南朝梁昭明太子《芙蓉赋》云:“初荣夏芬,晚花秋曜。兴泽陂之徽章,结江南之流调。”足见江南陂塘的秋荷,也是很可爱的。“同赋”即是同赏,赏而有所咏,故云“赋”。结句拈出赏荷,与词中的序言直接在呼应并紧扣,而期于不可捉摸之“甚时”,亦可哀矣!词已毕而情却未了,正如刘熙载所谓:“幽韵冷香,令人挹之无尽。”(《艺概·词曲概》)至此,词人的未道出真意,以欲言又止,欲叙止的欲扬克抑的手法尽情渲染悲凉凄切之意,引人以揣度和深思,究竟为谁而愁,为何事而忧?
此词所怀思之人指谁,已难确考。可能是指一位挚友,但更可能是指一位合肥女子。词中,“维舟试望故国。眇天北”,可考证。按白石为饶州鄱阳(今江西波阳县)人,幼随父宦久居于汉阳(今属湖北武汉市)。鄱阳、汉阳,俱在吴兴之西方,不能说是望故国眇天北。从吴兴遥望天北,实瞩目于江淮一带。
当白石二三十岁时,客游于江淮间,曾与合肥女子结下终身不解的情缘。而此情却无法如愿以偿,铸成白石一生之悲剧。白石词集中有关怀念合肥女子之作,极多,极好(详夏承焘《合肥词事考》)。白石若以合肥为故国,应属情理之中,就像今天所称的第二故乡。无论所怀之人为谁,此词至深之情,都是能感动人肺腑的。
此词艺术造诣颇能见出白石词创作的特色。首先,是结构意脉之曲折精微。上片前三韵共七句,刻绘了种种生活细节,看似与怀人无关,但层层暗透寂寞之感,却正是怀人之苦的铺垫与烘托。歇拍与换头三韵共六句,描写时序变迁的消息,则是暗示离别已久之感,别易会难之悲,意脉已渐趋怀人之本意。但仍未点明此意。直至最后四韵六句,才一气倾注出望远怀人相思期盼之苦。末句又叹何时能同赏荷花,与词序所述自己“数往来红香中”遥遥映射,既有照应,又有发展。纵观全幅,结构曲折而意脉精微,层次分明,而意绪疏动,贯通全文。尤其千回百折于现境之内,显然有别于清真词的时空错综之结构,可谓白战不许持寸铁,确实表现出白石自己的特色。其次,是风格之清新刚劲。这要从两个角度分论。论其笔法,有清疏空灵之美,比如宕开笔墨去描摩生活细节、时序景物:“墙头唤酒”以下五句,运用杜诗,有正有反,有明有暗,不粘不脱,称意惬心,语同己出。又有刚劲峭拔之美,有如从暑日夏景之宜人硬转至西风消息,从虹梁、水陌、鱼浪之美景硬转至荷花红衣狼藉之凄景。论其字面句构,亦有生新精健之美。如邀凉、换日、吹香、眇天北等,无不字字新奇,句句生辉。而且全篇辞无虚设,笔无稍懈。(白石词几乎篇篇无败笔,这只有清真词可与媲美。)这样独特的笔法与字句整合,遂产生清刚之风格。第三,是声情与词情妙合一体。宋代精于音律的词人,前有清真,后有白石。
此词是白石创调,其声律独具匠心。全词用入声韵,其声激越。不协韵的句脚字,又异乎寻常的多安排仄声而少用平声。仄声高亢,与入声韵相联缀,遂构成一部激越的乐章。这对于表现深至高迈的怀人之情,不仅适得其宜,而且增添效果。尤其下片后六句为怀人重点段,前二句叠下韵脚,声情愈急密。后四句连用两个去声字作句脚,声情愈高亢。声情与词情,同时推向高潮。白石虽因词作不多,在南宋未能称为大家,但其词少而精,在技巧上的细腻与风格上的清瘦,也显示出独特的成就地位。于此词可见。
以佩字开头的诗句
赞美荷花的成语:
洁身自好、 亭亭玉立、 清香袭人、 风姿绰约、 玉洁冰清 、碧盘滚珠、
皎洁无瑕、 红菏菡萏、 嫩蕊凝珠 、出水芙蓉 、莲开并蒂 、水佩风裳、
舌粲莲花、 菊老荷枯、 藕断丝连、 初发芙蓉、 含苞待放、
冰清玉洁 、出淤泥而不染、 濯清涟而不妖、 高风亮节、
含苞欲放、 步步莲花 、荷其实莲 、益树莲茭 、莲藕觚卢、
莲藕同根、 步步莲花、 婷婷莲花 、舌绽莲花、 舌灿莲花、
口吐莲花、 银莲花语、 易初莲花、 荷其实莲、 益树莲茭、
描写荷花的成语100个
1. 关于佩的诗句
关于佩的诗句 1. 求带有“佩”字的诗词句
剑佩声随玉墀步,衣冠自惹御炉香。……《早朝大明宫》贾至
佩声悄,晚妆残,恁谁整翠鬟。……《阮郎归》李煜
花迎剑佩星初落,柳拂旌旗露未干。……《和贾舍人早朝》岑参
灵衣兮被被,玉佩兮陆离;……《九歌 大司命》屈原
扈江离与辟芷兮,纫秋兰以为佩;……《离骚》屈原
画图省识春风面,环佩空归月夜魂。……《咏怀古迹五首》杜甫
锦壶催画箭,玉佩天涯远。……《菩萨蛮》冯延巳
玉轮轧露湿团光,鸾佩相逢桂香陌。……《梦天》李贺
滕王高阁临江渚,佩玉鸣鸾罢歌舞。……《滕王阁诗》王勃
朝罢须裁五色诏,佩声归到凤池头。……《和贾至舍人早朝大明宫之作》王维
似愁凝汉臯解佩,似泪洒纨扇题诗……《多丽》李清照
玉佩丁东别后,怅佳期、参差难又。……《水龙吟》秦观
兰佩紫,菊簪黄,殷勤理旧狂。……《阮郎归》晏几道
最伤情62616964757a686964616fe4b893e5b19e31333236383436、送客咸阳,佩结西风怨。……《琐窗寒》吴文英
漠漠郁金香在臂,亭亭古玉佩当腰。……《己亥杂诗》龚自珍
食芝英,饮醴泉,柱杖桂枝佩秋兰。……《陌上桑》曹操
玉宫桂树花未落,仙妾采香垂佩缨。……《天上谣》李贺
自己来这儿查:/。
2. 关于佩的成语
貌似楼主吧问题发错分类了,不过还是帮你搜了一下,可作参考
玉佩琼琚-玉佩:玉做的佩饰。琼琚:赤玉做的佩饰。①泛指玉制的佩饰。②对诗文作品的美称。
纡青佩紫-〖解释〗比喻显贵。同“纡青拖紫”。
纡佩金紫-〖解释〗身佩印绶。指身居高位。金,指印;紫,指绶色。
衔华佩实-衔:包含;华:比喻文采;佩:佩带;实:果实,比喻文章的思想内容。形容文章的形式和内容都完美。也形容草木开花结果。
我黼子佩-谓夫妻同享荣华。
韦弦之佩-韦:熟牛皮,弦:弓弦。原指西门豹性急,佩韦自戒;董安于性缓,佩弦自戒。原形容随时警戒自己。后常比喻有益的规劝。
水佩风裳-以水作佩饰,以风为衣裳。语本唐李贺《苏小小墓》诗:“风为裳,水为佩”。本写美人的妆饰。后用以形容荷叶荷花之状貌。
佩紫怀黄-腰间佩挂紫色印绶,怀里揣着黄金官印。汉代丞相、太尉等皆金印紫绶。因以“佩紫怀黄”指身居高官。语出《史记·范雎蔡泽列传》:“吾持粱刺齿肥,跃马疾驱,怀黄金之印,结紫绶于要,揖让人主之前,食肉富贵,四十三年足矣!”
佩韦佩弦-韦:熟牛皮,弦:弓弦。原指西门豹性急,佩韦自戒;董安于性缓,佩弦自戒。原形容随时警戒自己。后常比喻有益的规劝。
怀黄佩紫-〖解释〗指怀里揣着金印,腰间佩着紫绶。指身居高官显位。同“佩紫怀黄”。
倒冠落佩-冠:帽子;佩:佩玉。这里指官服。脱下帽子,摘去佩玉。形容辞官还乡。
戴鸡佩豚-雄鸡野猪皆好斗,古时以冠带像其形,表示好勇。
带牛佩犊-原指汉宣帝时渤海太守龚遂诱使持刀剑起义的农民放弃武装斗争而从事耕种。后比喻改业归农。
带金佩紫-金:金印。紫:紫绶。带着金印,佩着紫绶。形容地位非常显赫。
3. 谁能把“我、爱、于、佩”几个字作为开头做成关于爱情的诗句
我心爱流水
爱兹登昨美
于兹雅丽陈
佩玉三朝贵
我行浣花村
爱山花木深
于陵有仲子
佩玉与锵金
我辈正情钟
爱清景风蛩
于兹乐天理
佩玉相玲珑
我爱淳安好
爱悦夫子道
于斯为良知
佩服从吾老
我行别良友
爱此嘉树秀
于时正芳菲
佩剑无左右
我意得游春水满
爱此芳香朝暮看
于今万事何由白
佩茱颇喜人犹健
我生雅志泉石间
爱君风度超人寰
于此一至情何已
佩声应宿使朝天
我心爱之良有以
爱山爱水真成癖
于陵为人灌园蔬
佩玉腰金归故里
我到登临花正好
爱将红袖遮娇笑
于今深穴有龙眠
佩之如宝汉刚卯
我念梅花花念我
爱听松风且高卧
于皇天子自乘龙
佩马珰珰度春陌
以荷析薪、两肩荷口、菊老荷枯、父析子荷、初发芙蓉、并蒂芙蓉、水佩风裳、菊老荷枯、莲开并蒂、舌粲莲花、出水芙蓉、菊老荷枯、藕断丝连、初发芙蓉、亭亭玉立、清香袭人、风姿绰约、玉洁冰清、碧盘滚珠、皎洁无瑕、红菏菡萏、嫩蕊凝珠、出水芙蓉、莲开并蒂、舌粲莲花 、菊老荷枯、藕断丝连、初发芙蓉、含苞待放、冰清玉洁、出淤泥而不染、濯清涟而不妖、高风亮节、含苞欲放、步步莲花、荷其实莲、益树莲茭、莲藕觚卢、莲藕同根、步步莲花、婷婷莲花、舌绽莲花、舌灿莲花、口吐莲花、银莲花语、易初莲花、荷其实莲、益树莲茭、藕断丝连、柳腰莲脸、莲耦同根、火中生莲、移步生莲。以荷析薪,读音:yǐ hè xī xīn,原指父亲劈柴,儿子不能承受担当。后比喻继承父业。出自 《左传·昭公七年》。
两肩荷口,读音:liǎng jiān hé kǒu,释义:意为两个肩膀扛张嘴,借以比喻只会吃饭不会干事。成语解释犹言两个肩膀扛张嘴。
菊老荷枯,读音:jú lǎo hé kū,是指比喻女子容颜衰老。出自《千金记·通报》。解释比喻女子容颜衰老。典故出处:明·沈采《千金记·通报》。
父析子荷?,读音:fù xī zǐ hé,父劈柴,子担柴。比喻子孙继承父辈的未竟之业。
初发芙蓉,读音:chū fā fú róng,释义是是指刚开放的荷花。比喻诗文清新不俗。也形容天然艳丽的女子。语出《南史·颜延之传》。
好了,今天关于“水佩风裳”的话题就到这里了。希望大家能够通过我的讲解对“水佩风裳”有更全面、深入的了解,并且能够在今后的生活中更好地运用所学知识。
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